每當有國產(chǎn)動畫預(yù)告片發(fā)布后，總會聽到很多噴子指責(zé)動畫配音不行，覺得不帶感。經(jīng)常聽到有人說“國產(chǎn)動畫片配音就是渣渣”。這是不是意味這中國的配音演員實力不行呢？我想顯然不是的。下面我們就來看看一位在日本的聲優(yōu)控網(wǎng)游從比較專業(yè)的角度為我們帶來的解釋吧。
似乎很“帶感”的日語版《魁拔》預(yù)告：

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本人聲優(yōu)控，在日本生活了4年，業(yè)余時間參加了大量聲優(yōu)的見面會/握手會/演唱會等，甚至到聲優(yōu)養(yǎng)成學(xué)校試聽過一節(jié)課。下面簡單談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

我理解所說的“帶感”，借用王國維的概念，就是“隔”與“不隔”的區(qū)別。日語配音“不隔”，而國語配音“隔”。具體言之，就是不能和劇情畫面完美的融合在一起，無法無縫融入內(nèi)心。

究其原因，首先，就像上面很多答案說的一樣，你在動漫里聽到的日語，和日本人生活中說的日語是完全不一樣的。不僅是普通的日本人，連聲優(yōu)本人，在我近距離接觸過的聲優(yōu)中，也只有花澤香菜、釘宮理惠、豐崎愛生等寥寥幾人的本音很接近配音。普通日本人說日語的語氣很平，語速很快而且缺少起伏（相對動畫中而言）。如果以這種標準看動畫中的配音，就跟我們聽“話劇腔”一樣。以我更熟悉的女聲優(yōu)來說，她們在配音時的音調(diào)會比平日說話高很多，也正因為如此，如果日本女生在生活中天生聲音尖細，會被叫做アニメ聲（動畫腔？）。如果這個女生不是宅，那反而會覺得自己很丟人。

說這些是為了說明，日本聲優(yōu)在配音過程中追求的并不是對真實生活的再現(xiàn)和模擬，而是一種夸張。同話劇腔對漢語的夸張沒有什么區(qū)別。而這種夸張正是為了配合動畫本身的夸張。日本有很多聲優(yōu)同時也為外國電視劇電影配音，像平野綾，樸璐美這樣的大牌也會參加。如果你對比聽一下她們配動畫和配電視劇就會發(fā)現(xiàn)，雖然電視劇的配音也不同于本音，但夸張程度遠遠小于動畫，這就是因為電視劇更追求寫實而不是夸張之故。

說到這里就可以回答樓主的問題。不論懂不懂日語，如果不是在日本社會生活過，基本融入日本的語言環(huán)境，是很難體會到這種夸張的。你會將這種夸張視為正常，因而產(chǎn)生了如王國維所說的“不隔”一般的效果。但在日本人自己聽來動漫配音，卻會覺得“隔”，因為這與他們的正常說話不一樣。

而當我們看國語配音時，因為有日常生活經(jīng)驗做對比，也會覺得“隔”。我覺得這是我們覺得國語配音不帶感的主要原因。

其次，就要談到日本聲優(yōu)界和國內(nèi)配音界的現(xiàn)狀了。其中最大的差別就是，日本的配音精英集中在動畫界，而中國的配音精英則在譯制片界。就像上面提到的，如果有動畫大牌聲優(yōu)配外國電視劇，在日本會是一個很大的賣點。而在中國情況恰恰相反，《寶蓮燈》，《梁�！返葎赢嬰娪岸家�影視明星配音作為噱頭（題外話，陳佩斯老師在《寶蓮燈》和《超人家庭》中的配音相當精彩，不愧是話劇出生）。上面有答案也說了，國內(nèi)大牌配音演員的片酬是很貴的，動畫根本用不起。樓主如果只拿動畫配音做中日比較，就像田忌賽馬中拿上駟比下駟一樣，本身就是很不公平的。

而且日本聲優(yōu)界近年來高度產(chǎn)業(yè)化，聲優(yōu)的偶像化和專業(yè)化越發(fā)明顯。很多聲優(yōu)本身都帶上了濃濃的屬性，如釘宮理惠的傲嬌，中原麻衣的腹黑，豐崎愛生的天然呆，等等。動畫制作在選擇聲優(yōu)的時候會選擇跟角色屬性最貼切的一個，有時候甚至?xí)�在設(shè)計角色時就考慮到聲優(yōu)因素。反觀國語配音時，即使有能力使用大牌配音，選擇面也窄得多。大家都知道臺灣著名配音演員劉杰是《名偵探柯南》中工藤新一的配音，但有多少人知道他同時也是劇中的小嶋元太、長門光明、高木涉、本堂瑛祐、山村操、赤井秀一（后期）、橫溝參悟、橫溝重悟的配音呢？不可否認劉杰老師以其高超的能力詮釋了這些性格各異的角色，但一人之力，又怎能與高度專業(yè)化的眾人之力匹敵呢？

最后一點，可以說是“配音”或者是“翻譯”的“原罪”（這里單指國內(nèi)對日本動畫的配音）。因為我也做漢化組的翻譯，我想大多做翻譯的人也能體會到這一點，那就是本身就存在著許許多多不可譯的東西！說詩意是在翻譯中丟失的東西，但很多語氣和情感，又何嘗不是會在翻譯中丟失呢？文字中都存在讓人「隔」的翻譯腔，更何況更生活化的聲音呢？有些臺詞真的只有日語中才有對應(yīng)的詞匯和表達方式，漢語語境中絕對不會有人那樣說話，這又讓人怎樣翻譯、怎樣配音呢？很多人提到《搞笑漫畫日和》的出色配音，但我覺得《日和》配音最大的亮點，是對臺詞進行了高度本土化的二次創(chuàng)作，即不是讓聲音去配合臺詞，而是讓臺詞來配合聲音，從而在另一個角度實現(xiàn)了“不隔”和“帶感”。